Это показывает автобиографический рассказ конторсионистки

Это показывает автобиографический рассказ конторсионистки

Йога искусство коммуникации - В. С. Бойко

Как зрелище публичное конторсия возродилась примерно в XVIII в., но только в XX столетии популярность ее женщин-исполнительниц затмила мужскую. В 1890-х мадемуазель Бертольди (Bertoldi), «женщина-змея», открыла для публики женскую конторсию в театрах-варьете Европы. Из ее пластических номеров обсуждали преимущественно сюжеты, техничес­кие и психологические аспекты исполнения не затрагивались. Используя световые эффекты, реквизит, роскошные костюмы и «голос за кадром» для создания мистической атмосферы, исполнительницы конторсии пре­вращали свои выступления в эмоциональные драмы. Иногда женщины выступали с партнерами-мужчинами, которые сами не гнулись, однако чисто женские дуэты производили на публику более сильное впечатление, особенно если конторсионистками были обе исполнительницы. Контор- сия стала «темным» жанром, допускаемым преимущественно в ночных клубах и концертных залах. Расцветом конторсии стали 1930-1940-е годы. Американская исполнительница Barbara La May, обосновавшаяся в Пари­же, была, вероятно, величайшей артисткой этого жанра. Она соединяла мотивы героики и ояпасности с роскошно-меланхолическим изображе­нием беззащитности. Ее дочь также участвовала в номере вместе с мате­рью. Вообще причиной интереса к конторсии нередко бывает желание увидеть нечто неприятное. Это показывает автобиографический «рассказ конторсионистки» в старой брошюре Vive le Cirque Serge (из коллекции

Б. Каттенберга): «В наше время публика жаждет кошмара. Одна женщина упала в обморок у меня на глазах. Публика ужасается, когда слышит хруст моих костей, и чувствует отвращение, когда я делаю себя совершенно мяг­кой. Однажды дома я спустилась по лестнице как лягушка, причем с уви­девшей меня домохозяйкой случилась истерика».